L'INTERVISTA DI VIC

Vic on ha animosità nei confronti di Brian, che ancora ammira molto, voleva semplicemente mettere sopra la sua versione degli eventi e condividere alcuni dei suoi ricordi con noi.
La buona notizia è che Vic sta scrivendo la sua autobiografia! Sarà affascinante dato che, negli anni '60, si è confrontato con tutti i grandi. Ha incontrato i primi Beatles (prima che Ringo si unisse - vedi link in basso), ha sostenuto Dusty Springfield, poi ha collaborato con Brian Auger e The Trinity per sostenere Steampacket (Long John Baldry, Julie Driscoll e Rod Stewart). Si è poi unito a Eric Burdon & The Animals, girando il mondo e ovviamente suonando al leggendario Monterey Pop Festival nell'estate del 1967.
Negli anni '70, la vita di Vic è cambiata quando ha abbracciato la religione Sikh ed è diventato Vikram Singh Khalsa. Ha continuato a registrare musica spirituale indiana e new age passando alla musica tradizionale hawaiana sotto il nome di Antion.

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Le strade di Jimi Hendrix e Vic Briggs si sono incrociate molte volte, a partire dai primi giorni dell'arrivo di Jimi a Londra nel settembre 1966, a l'Olympia, a Parigi, in due occasioni, al Monterey Pop Festival e oltre. Tra i due chitarristi è cresciuta un'amicizia e anche una stima reciproca come musicisti. In due occasioni, quando è stato chiesto a Jimi chi fossero i suoi chitarristi preferiti, ha elencato Eric Clapton, Jeff Beck ... e Vic Briggs.




 

 

 

 

Steampacket - Rod Stewart, Julie Driscoll e Long John Baldry (non nella foto)

 

Vic: C'era, ovviamente, il Brian Auger Trinity prima di Steam Packet. Brian su Hammond, Rick Brown al basso e Micky Waller alla batteria. Di tanto in tanto facevo concerti con loro in tempo libero dalla band di Dusty Springfield. Quando mi sono unito formalmente a Brian all'inizio dello Steam Packet, è diventato Brian Auger AND The Trinity.

Nel luglio del 1966 eravamo prenotati per suonare al Club Papagayo di San Tropez per tutto il mese. Long John Baldry e Julie Driscoll erano i cantanti. È stato deciso che questa sarebbe stata la fine dello Steam Packet. D'ora in poi sarebbe stato "Julie Driscoll, Brian Auger e The Trinity".
Il 1 ° agosto siamo andati alla località balneare della Côte Atlantique di Les Sables d'Olone e ci siamo esibiti per alcuni giorni. Long John Baldry non è venuto. Sabato 6 siamo andati in Belgio e il 7 ci siamo esibiti al Comblain La Tour Jazz Festival. Questo è stato il nostro ultimo concerto con Baldry. Quando siamo tornati a Londra Rick Brown e Mickey Waller sono stati sostituiti rispettivamente con Roger Sutton e Clive Thacker.

A parte l'Olympia di ottobre, questi sono stati gli unici concerti che abbiamo fatto in Francia quando ero con Brian, anche se è possibile che sia tornato in Francia dopo che me ne sono andato a novembre e dicembre. Di certo non ho suonato Frejus.


Vic ha continuato raccontandomi di un attore chiave in questa storia: Giorgio Gomelsky, il famigerato produttore musicale, manager, regista che ha diretto Brian Auger & The Trinity, i primi Rolling Stones e The Yardbirds tra gli altri.

Vic: Ecco come Giorgio Gomelsky si inserisce nella nostra storia: Giorgio era, e probabilmente è ancora, un uomo straordinario. Sembrava avere un'energia ed un entusiasmo infiniti. Giorgio era il manager di Brian e Julie Driscoll. Anche il loro produttore discografico. Inizialmente lo Steam Packet aveva tre manager: Giorgio per Brian e Julie, John qualcosa per Rod Stewart e un altro per Long John Baldry. Era tutto un po 'macchinoso e Rod fu lasciato andare nella primavera del 1966.

Ad un certo punto, probabilmente all'inizio del 1966, Giorgio divenne produttore discografico di Johnny Hallyday e divenne molto vicino a lui. Ha continuato a produrre una serie di altri importanti artisti francesi, ma non ricordo i loro nomi tranne Serge Gainsbourg con il quale ho registrato, con la produzione di Giorgio, nel 1967. Giorgio ha registrato l'album di Johnny Hallyday "La Generation Perdue" in estate del 1966 negli studi della Philips vicino a Marble Arch. Lo sapevo bene perché avevo registrato molto lì con Dusty.
A quel tempo registrammo il singolo di successo: "Noir c'est Noir" ( "Black is Black" ). Da allora in poi, vedevo spesso Johnny con Giorgio nei club londinesi, soprattutto lo Scotch. Tutto questo prima dell'arrivo di Jimi.

- Una  nota personale: ero a Tahiti (un paese di lingua francese) nel 2000 per uno scambio culturale con un gruppo di Hula hawaiano. Parlando con la gente del posto sono rimasti leggermente colpiti quando ho detto loro che avevo suonato con "Les Animals". Ma quando ho detto loro che ero le guitariste in "Noir c'est Noir" di Johnny, ho potuto vedere che avevo fatto un bel po 'di tacche nella loro stima.


Jim: Brian ha detto che prima dell'incontro di Londra con Jimi, i Trinity erano già stati in tournée in Francia suonando "negli stadi" con gli Hallyday.

Vic: Brian ha avuto un grande successo in Francia per il quale sono molto felice ma credo sia successo dopo che me ne sono andato. In particolare dopo il novembre 1966.


Jim: Quindi, dopo Steampacket, come è andato giù il nuovo gruppo ridotto. Stavi preparando i club?

Vic: Forse l'impatto era inizialmente verso il basso; la gente era abituata a vederci con Long John Baldry. Ma la nostra musica era davvero calda e abbiamo fatto bene. Julie era una cantante eccellente e Brian era ed è ancora un musicista fantastico. Roger Sutton e Clive Thacker non erano necessariamente musicisti migliori di Rick Brown e Mickey Waller - anche se certamente non peggiori - ma con loro era molto più facile convivere.

Giorgio era un tale entusiasta che avrebbe promosso le persone se pensava che fossero brave, indipendentemente dal fatto che avesse o meno interessi finanziari. Inoltre era sempre pronto a individuare la "prossima grande cosa"; che mi porta a Jimi Hendrix. 


Jim: Conoscevi Chas Chandler prima del settembre 1966?
   
Vic: Incontravo Chas nei club di Londra e lo conoscevo per nome ma non era un vero conoscente.


Jim: Come ti sei sentito riguardo al bisogno di Chas che Jimi suonasse con te?

Vic: Non lo sapevo; Brian non me l'aveva detto. È stata una sorpresa totale e non mi ha infastidito. In effetti, è stato solo anni dopo, quando i libri hanno iniziato a essere scritti, che ho persino scoperto che aveva chiamato Brian per organizzarli. Ho sempre pensato che si fossero presentati e Brian fosse magnanimo.
Per quasi quarant'anni ho pensato che Chas si fosse presentato nella remota possibilità che Brian lasciasse entrare Jimi. Non avevo letteralmente idea che Chas avesse chiamato Brian e avesse organizzato la jam, per il semplice motivo che Brian non mi ha mai detto niente. su di esso prima o dopo. Brian ed io eravamo amici ma non mi ha detto tutto. Né aveva alcun obbligo di farlo; era la sua band e io ero un dipendente. Jim: Ora, è stato il primo concerto con Jimi al Cromwellian come insiste Brian? Vic: No, era allo Scotch of St. James. In tutto sono sicuro al 100% che questo incontro sia avvenuto allo Scotch. Rimane impresso nella mia memoria anche se non avevo idea di quanto sarebbe cambiata la mia vita e in effetti l'intera scena musicale a causa di Jimi.


Il ricordo di quella notte allo Scotch era così saldamente fissato nella mia mente che quando lessi in qualche libro di Hendrix - solo quattro o cinque anni fa - che Chas aveva detto che era al Blaises, rimasi scioccato; ancora di più quando è stato riferito che Brian ha detto che era il Cromwelliano. Non ho bisogno di alcuna conferma che fosse lo scotch; è così chiaro nella mia memoria. Ma, se lo avessi fatto, Brian me l'ha fornito, anche se pensa che sia stato The Cromwellian. Ecco come lo so:
Dalla tua intervista con Brian: "Ho un'immagine mentale di Jimi che mi viene presentato e che guarda attraverso il palco la scala che sale dal piano di sopra al primo livello di The Cromwellian."Brian ha assolutamente ragione. Anch'io ho in mente un'immagine simile. C'è solo una cosa: la scala del Cromwellian non era visibile dal palco, mentre la scala del The Scotch era, come dice Brian, dall'altra parte della strada e facilmente visibile dal palco.

Kathy Etchingham (gennaio 2013): "Puoi vedere la cima delle scale dal palco, ma poi le persone che scendono le scale dal piano terra (primo piano americano) sono temporaneamente nascoste dalla cabina del DJ e da un muro prima di aggirare il finire nella parte principale della discoteca. Avrebbe potuto vederli.
Lo scotch non c'entra. Quello era prima. "

Vic Briggs (gennaio 2013) : "Sono d'accordo (con Kathy riguardo alle scale), tuttavia ricorderai il commento di Brian. Parla di aver visto le scale" ATTRAVERSO IL PALCO ". Le scale di Cromwell erano dall'altra parte della stanza. Come succede io ero vicino alle scale quando sono entrate, quindi ho salutato Chas ancor prima che andasse a parlare con Brian. Un'altra cosa: Brian dice che è un venerdì concerto. Non ricordo di aver suonato lo scotch il venerdì. Brian poteva fare più soldi nei club di Londra o del nord nei fine settimana, quindi i concerti scozzesi (e di Cromwellian) tendevano ad essere riempitivi infrasettimanali. Sono certo che fosse infrasettimanale - martedì , Mercoledì o giovedì, e non venerdì. La mia ipotesi migliore - mercoledì 28. Brian Auger Trinity senza Julie Driscoll.


Ecco un'altra cosa che mi fa essere sicuro che fosse lo scotch. È generalmente accettato che Jimi fosse allo Scotch la notte del 27 settembre seduto con i VIP.
> Rod Harrod che era il manager dello Scotch insiste sul fatto che fosse lunedì 26 settembre!)

La sera successiva quando sono arrivato allo Scotch per sistemarmi. Sono arrivato verso le 20:30 e dovevamo iniziare a suonare alle 22:00. Il club non ha iniziato ad accadere fino alle 11 circa e spesso andava avanti fino all'alba anche se ufficialmente chiudeva alle 3:00 (potrebbero essere le 4). Era un mercoledì. Il motivo per cui lo dico è perché posso spesso raccontarvi i giorni della settimana in cui sono accaduti eventi significativi nella mia vita. Chiedetelo a mia moglie, non manca mai di stupirla.
Non ero appena arrivato nel club e sono sceso nel seminterrato dove la band avrebbe dovuto suonare quando sono stato avvicinato da un cameriere. Non ricordo il suo nome. Non abbiamo nemmeno fatto due chiacchiere, ma ha subito iniziato a parlare della notte precedente.   La conversazione è andata più o meno così: "Avresti dovuto vedere il pazzo che ha giocato qui ieri sera *. Sembrava l'Uomo Selvaggio del Borneo". "Chi era quello?" Ho chiesto. "Un chitarrista nero che Chas Chandler ha trovato a New York. È fantastico." Quindi è improbabile che un cameriere del Cromwellian abbia detto qualcosa su Jimi che suonava allo Scotch, soprattutto perché ha detto "ha suonato qui ieri sera" . * Deve aver detto "L'altra notte".


Poco dopo aver parlato con il cameriere, Chas Chandler entrò a passeggio. Era molto insolito perché ci stavamo ancora sistemando e Chas non era il tipo di persona che si presentava così presto in uno dei locali notturni. Erano forse le 21:00, presto per lo scotch che di solito non si riscaldava fino alle dieci circa. Lasciatemi sottolineare qui: era solo Chas con Jimi. Kathy Etchingham non era con loro.  
Aveva al seguito un ragazzo di colore piuttosto spettinato e magro, con i capelli più selvaggi che avessi mai visto. A quel tempo nessuno a Londra aveva i capelli crespi. "Vic" disse Chas, "Questo è Jimmy da New York. Ho chiesto a Brian, ha detto che va bene se Jimmy si trova con voi ragazzi, ma ha bisogno di prendere in prestito il vostro amplificatore". Mi voltai e strinsi la mano a Jimmy che, ovviamente, si rivelò essere Jimi Hendrix. Gli ho offerto l'uso del mio amplificatore e gli ho chiesto se voleva usare la mia chitarra . "No grazie amico" , ha detto , "sono mancino". 

A quel tempo stavo suonando un insolito stack Marshall che il popolo Marshall aveva sviluppato. Aveva dodici altoparlanti da sei pollici con un amplificatore da cento watt. Jimi ha collegato la sua Stratocaster (che era destrorsa ma incordata con la mano sinistra) e ha portato tutti i controlli dell'amplificatore fino a undici! Ero inorridito. Per prima cosa ero sicuro che questo avrebbe fatto saltare gli altoparlanti, non avevo mai alzato il volume oltre le cinque. E per un altro, The Scotch of St. James era circa il doppio delle dimensioni del soggiorno medio. Cosa stava cercando di fare questo ragazzo? Jimi deve aver visto lo sguardo di orrore sul mio viso perché subito mi ha detto "Non preoccuparti amico, abbasso la chitarra" . Questo è stato probabilmente il primo incontro di Jimi con un amplificatore Marshall.

Sono tornato sul palco e abbiamo finito il nostro set. Jimi si avvicinò e disse quanto mi piaceva suonare. Gli ho chiesto perché suonava una Stratocaster destro quando sapevo che ce n'erano disponibili per mancini. "Quelle Stratocaster per mancini fanno schifo, amico", fu la sua risposta. Non avevo idea di quanto le nostre strade si sarebbero incrociate nei prossimi due anni.


Jim: Ti sei improvvisato un po 'prima dell'apparizione nel club?

Vic: No, era esattamente come descritto. Jimi ha avuto un po 'di prove - non proprio una prova - con Brian ei ragazzi prima che la gente iniziasse a presentarsi.


Jim: Qual è stata la tua reazione personale nell'ascoltare Jimi suonare (la sua tecnica, abilità, ...)?
   
Beh, probabilmente mi farò sembrare un egocentrico, ma non sono rimasto molto colpito dal suo modo di suonare. Non ero impressionato dal suonare la chitarra dietro la sua testa (l'avevo usata io stesso) né dal suonare con i suoi denti. I trucchi erano una cosa, ma il suo modo di suonare la chitarra l'ho trovato molto buono ma non spaventoso. Vedi, ero appassionato di jazz e avevo già sviluppato una tecnica prodigiosa per l'epoca. Sentivo che, se volevo, avrei potuto fare qualunque cosa facesse Jimi. È solo che non era la mia borsa, quindi non ho pensato a lui come un concorrente e non sono andato fuori di testa.
Anche se non ero molto impressionato da Jimi, era come se ci fosse una parte di me che sapeva che un grande cambiamento stava arrivando nella mia vita e che il destino di Jimi sarebbe stato in qualche modo intrecciato con il mio per il prossimo anno o giù di lì.
Quando l'ho visto suonare la chitarra dietro la testa, mi sono ricordato che c'era un cantante country nel Regno Unito negli anni '50 di nome Johnny Duncan che aveva fatto la stessa cosa con un mandolino. L'avevo fatto anche io in qualche occasione strana, quindi non mi impressionò più di tanto. Francamente, non è così difficile da fare.

Quando sembrava suonare la chitarra con i denti, mi sembrava che stesse facendo dei "pull-off" con la mano sinistra, ma facendo sembrare che stesse effettivamente pizzicando la chitarra con i denti. Non so quale fosse la verità, ma a me sembrava così.


Jim: Qualche ricordo della musica che Jimi ha suonato con Brian?

Ha suonato forse tre o quattro canzoni e ha tirato fuori tutte le fermate. Posso confermare che ha suonato "Hey Joe" perché ricordo che disse a Brian che erano gli stessi quattro accordi più e più volte. Le altre canzoni erano probabilmente blues. A proposito, questa non era una marmellata. Una jam, per definizione, è che tutti i musicisti hanno la possibilità di mostrare cosa sanno fare. Questa è stata una vetrina per Jimi, accompagnato da Brian e dai ragazzi. *
Dopo aver suonato abbiamo fatto delle chiacchiere. Non ricordo cosa è stato detto. Si è rivelato una persona simpatica e ho avuto un'impressione generalmente favorevole di lui.

* Vic ha lasciato che Jimi prendesse il suo posto alla chitarra per questa storica jam allo Scotch - Jim


Che ci crediate o no, non sono riuscito a fare una jam con Jimi fino al maggio del 1968 a Zurigo. 


Jim: Ricordi di aver visto Johnny Hallyday allo Scotch quella sera?

Non posso dire con certezza se Johnny fosse nello Scotch quella fatidica notte in cui Jimi si è seduto con Brian. Ma se fosse stato sicuro che Giorgio sarebbe stato con lui, fumando Gauloise, consumando abbondanti quantità di liquore e parlando senza fine, no, discutendo animatamente, musica. Ho visto Giorgio giù allo Scotch con Johnny così tante volte che è molto probabile che fossero lì quella sera e che Giorgio suggerisse a Johnny di avere Jimi allo spettacolo di Olympia.Non fraintendere quello che sto dicendo, non sto dicendo che non ho visto Johnny lì allo Scotch quella sera. Quello che sto dicendo è che ho visto molto Johnny laggiù con Giorgio. E sicuramente avrebbe potuto essere lì quella notte. Non posso essere certo al 100%. Metterei le possibilità che sia lì all'85%, forse più alte.


Jim: Sapevi che l'Olympia di Parigi era in vantaggio in quel momento?

Non come ricordo.   Devo chiarire che non so nulla di nessuna questione discussa tra Chas, JImi, Giorgio e Johnny Halliday, né dove potrebbe essere stata discussa. Potresti dire che sarebbe stato al di sopra del mio grado di paga.


Jim: C'è stato più di un concerto con Jimi? Ti ricordi di aver fatto Blaise con Jimi come ospite?

Non c'erano altri concerti di Jimi, jam o sit-in con Brian fino a quando non ho lasciato Brian nella prima settimana di novembre. Jimi potrebbe essersi seduto con Brian in altre occasioni, ma per quanto ne so non mentre ero con Brian che, come vedrai, era solo un altro mese o giù di lì. Sono sicuro al 100% che Jimi non abbia mai più suonato con Brian mentre ero nella band. Dopo tutto erano solo altre due o tre settimane. Non vidi più Jimi finché non arrivammo a Parigi.
Una volta che ero con The Animals abbiamo fatto molti concerti importanti insieme.

Jim: Non ricordi di aver visto Hallyday allo Scotch, quindi pensi che fosse possibile che Brian suonasse al Blaises con Jimi (prima dell'Olympia 66) ma senza che tu fossi lì quella notte?

Brian non faceva concerti senza di me in quel momento, ero un membro permanente dei Trinity. Inoltre io e lui per lo più andavamo in discoteca insieme. Inoltre probabilmente mi avrebbe detto qualcosa se fosse stato così, non ricordo che l'abbia fatto. Per ragioni che ancora non capisco, quella sera allo Scotch quando ho incontrato per la prima volta Jimi è impressa nella mia mente in modo molto dettagliato. Ricordo solo di aver suonato una volta con Brian di Blaise e deve essere stato un concerto davvero non memorabile perché non ricordo nulla a riguardo tranne: a) eravamo lì; b) Non pensavo che reggesse il confronto con The Scotch o Cromwellian. Sono abbastanza sicuro che sia stata l'unica volta in cui ho messo piede in quel posto.
Il concerto di Blaise non aveva NIENTE a che fare con Hendrix. Potrebbe essere stato prima del famoso concerto scozzese o potrebbe essere stato prima di L'Olympia. Potrebbe anche essere stato dopo il concerto all'Olympia, quando mi stavo già preparando a lasciare Brian.


I commenti di Georgio Gomelsky sull'incontro Hendrix / Auger / Hallyday furono pubblicati nella fanzine Jimpress di Hendrix e l'articolo affermava che le sessioni di Londra del 1966 di Hallyday furono registrate agli Olympic Studios. Ho inviato questi commenti a Vic ed ecco cosa aveva da dire:


Vic: Diamo un'occhiata e vediamo quanto è buona la memoria di Giorgio. Prima di tutto, l'articolo dice che l'album di Johnny è stato registrato agli Olympic Studios. Ogni sessione che ho fatto è stata allo Studio Philips vicino a Marble Arch. Non sono sicuro che l'Olympic fosse aperto allora perché non l'ho scoperto fino a dicembre dello stesso anno quando The Animals ha registrato "When I was young" lì.
Georgio dice che "Ogni giovedì Brian Auger e Julie Driscoll suonavano". Prima di tutto, Julie non era lì quella notte. In secondo luogo, penso che abbiamo convenuto che fosse mercoledì. Terzo, non era un concerto regolare.
Dice anche “La loro esibizione si è sempre conclusa con una sorta di jam session con moltidei musicisti rilevanti a Londra all'epoca; persone come Jeff Beck, Stevie Winwood, Eric Clapton e molti altri hanno partecipato regolarmente ".

È difficile scrivere questo senza sembrare un maniaco dell'ego, ma la verità è verità. Sebbene fosse generalmente accettabile per le persone alzarsi e cantare con noi (Brian and the Trinity) NESSUNA delle persone che ha menzionato ha mai suonato con i Trinity allo Scotch, Cromwellian o Blaises mentre ero con la band. Credo che Stevie Winwood abbia cantato, come molti altri. Il palco era sempre aperto perché le persone si unissero a noi, ma non c'era MAI una jam session regolare e la jam di Jimi è stata organizzata in anticipo da Chas. Jimi Hendrix è stato l'UNICO chitarrista che ha MAI suonato con i Trinity mentre ero con loro e non ricordo che Brian abbia mai ceduto il suo posto all'Hammond a nessuno con la possibile eccezione di Zoot Money.Perché è successo? Perché con la nostra miscela di jazz e rock suonavamo a un livello che era molto al di sopra delle capacità dei migliori musicisti rock di Londra in quel momento.
C'era una volta una jam durante un concerto nell'East London con Steam Packet e John Mayall (con Clapton) quando entrambe le band salirono sul palco contemporaneamente. Alcuni giorni dopo il concerto (al Cromwellian) Clapton è venuto da me e mi ha detto che l'avevo buttato giù dal palco. Non sto scherzando! Questa è stata l'unica volta in cui ero con la band in cui Clapton era sul palco con noi; Jeff Beck non lo è mai stato.
Geogio afferma che "Il club era nel seminterrato" . È vero, la sala da musica dello Scotch era nel seminterrato. Si poteva mangiare laggiù ma c'era un'altra stanza con bar al piano terra dove si poteva mangiare senza troppo rumore. Non ricordo che il Cromwellian avesse un ristorante separato.

Quindi non so se questo chiarisce qualcosa. Inoltre c'è ancora la questione del cameriere che mi ha detto che c'era stato un uomo selvaggio lì la notte precedente. Più che altro questo mi conferma che era lo scotch.


Di recente (gennaio 2013) ho mostrato a Vic il taglio della stampa di Melody Maker che dimostra che Brian Auger e The Trinity sono stati annunciati per Blaises giovedì 29 settembre. Ecco cosa ha detto Vic al riguardo:

Tutto quello che posso dire qui è che dal ritaglio di stampa abbiamo suonato Blaise's il 29. Se Jimi si fosse fatto vivo, me ne sarei ricordato. Per quanto ricordo, il concerto è stato un po 'deluso, specialmente dopo tutta l'eccitazione della sera precedente. Sono abbastanza sicuro che sia stata l'unica volta in cui ho messo piede in quel posto. Non mi piaceva e non mi piaceva la folla. Sono certo di non esserci mai entrato se non per suonare.


Quindi le cose sono piuttosto confuse riguardo a questi primi incontri. Vedere la mia pagina dell'intervista a Brian Auger per gli ultimi aggiornamenti e la soluzione al mistero!





 

 

 

 

 

 

 

 

 

Jimi sul palco dell'Olympia di Parigi, il 18 ottobre 1966.

L'Olympia, Parigi

Poi Vic è tornato nel dettaglio al concerto dell'Olympia di Parigi.

Vic: Siamo partiti per il concerto domenica sera tardi, 16 ottobre 1966; sembrava un momento molto strano per partire per un concerto.
Non avevo sentimenti speciali per il concerto a parte il fatto che amavo andare a Parigi per mangiare e bere. Ero vagamente consapevole che Jimi fosse sul conto, ma per me non aveva alcun significato speciale. Ovviamente non avevo idea che il mio destino stesse per cambiare. In quegli anni, 66-67, pensavo che Parigi fosse il posto più bello della Terra. Quando sono tornato nel 1971, dopo essere diventato vegetariano e aver smesso di bere, l'ho trovato non così eccitante.

Stavo guidando l'auto di Brian, un'autovettura a tre oa cinque porte VW bianca. Penso che Brian abbia viaggiato nel furgone dell'attrezzatura con Eric Brooks, il nostro road manager, per occuparsi della dogana francese; si sapeva che infastidivano i musicisti che arrivavano in Francia con un furgone pieno di attrezzi e non volevamo correre rischi con un concerto così importante. Siamo andati a un porto sul canale, probabilmente Dover, e il ragazzo dell'immigrazione che ci ha fatto salire sulla barca ha chiamato i suoi colleghi sbalordito quando gli ho recitato a memoria il mio numero di passaporto. Non aveva mai visto nessuno farlo prima. Io e chiunque fosse in macchina con me guidavamo da soli lungo l'autostrada fino a Parigi; Non sono sicuro di cosa sia successo a Brian, ma alla fine sono arrivati ​​senza incidenti.

Era una mattina infelice, ventosa, piovosa e fredda con forti venti. Ci siamo fermati in un'area di servizio autostradale per fare rifornimento di benzina. Mentre stavo pagando l'inserviente ho detto "C'est froid" (fa freddo). Mi lanciò un'occhiata fulminante come solo i francesi sanno fare e non disse nulla. Mentre andavo via mi sono ricordato che avrei dovuto dire "Il fait froid" poiché questa è l'espressione colloquiale francese. Non era la prima volta che venivo insultato per aver mutilato la lingua francese.
Arrivati ​​alla periferia di Parigi ci siamo resi conto che non avevamo una mappa e non avevamo idea di dove fosse L'Olympia se non in Rue Caumartin, da qualche parte nel centro della città. Alla fine l'abbiamo trovato, appena fuori Boulevard de la Madeleine. Erano forse le 9:30 di un freddo lunedì mattina. Siamo riusciti a scoprire dov'era il nostro hotel - dall'altra parte della strada - registrati e siamo andati a letto.

Avevamo dormito solo un paio d'ore quando Giorgio venne a tirarci fuori dal letto. Abbiamo dovuto provare - per quello che non ricordo perché era solo un concerto di musica. Brontolando e infelici ci alzammo e attraversammo la strada per tornare al teatro.
Non riesco a mettere tutti gli eventi del giorno e mezzo successivo in ordine cronologico, quindi mi limiterò a scrivere riflessioni casuali.

Ho incontrato Mitch Mitchell che conoscevo già da circa quattro anni. Mitch e io avevamo suonato insieme in una band chiamata Peter Nelson and The Travelers nel 1962. Sebbene fosse entrato nella band solo come sostituto quando il batterista regolare si ruppe il suo (braccio / polso?), Era apparso nelle sessioni fotografiche della band. C'è una foto della band all'inizio del libro di Mitch, "With The Experience" (originariamente pubblicato come "The Hendrix Experience" - Jim) . Mitch mi ha presentato Noel. All'inizio non ero molto preso da Noel, anche se in seguito sono diventato più amichevole. Il fatto che ero entrato in uno dei bagni di L'Olympia e avevo visto "Noel era qui"scritta sul muro a matita non mi ha proprio impressionato. Ho visto Jimi, ovviamente, e abbiamo chiacchierato. Chas si è presentato con Michael Jeffrey, il manager sia di Jimi (con Chas) che di The Animals. Brian ha ragione. Era un terribile imbroglione, come avrei scoperto alla fine molto a mio danno.

Ho conosciuto Mick Jones e Tommy Brown il chitarrista e batterista dei Les Blackburds, la band di Johnny Hallyday. Erano stati produttori della registrazione "La Generation Perdue" con Giorgio come produttore esecutivo. Penso che fosse l'ordine gerarchico, ma non ho il mio album a portata di mano per controllare i crediti. Mick ha continuato a guidare Straniero; Non so cosa sia successo a Tommy. Tommy aveva suonato con il leggendario gruppo rock britannico dei primi anni '60 Nero and The Gladiators ed era stato un batterista piuttosto rispettato. Ho salutato Johnny. Ho incontrato il resto di Les Blackburds e Long Chris.

Giorgio mi aveva raccontato una divertente poesia che Long Chris amava recitare. Era una versione francese di "'Twas a dark and stormy night". Ho chiesto a Long Chris di insegnarmelo solo per divertimento e lo ha fatto. È andata così, scusa il mio schifoso francese:

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Ad un certo punto Johnny stava provando e ha cantato una canzone che aveva registrato con noi pochi mesi prima. Non conosco il titolo ma una riga era: "On s'aimait, mais tu vois su s'est trompé" (scusate di nuovo il mio francese). Eric, il nostro road manager si è precipitato da me e mi ha detto: "Ascolta, sta cantando di St. Tropez" (dove abbiamo trascorso di recente un mese intero). Ho dovuto dire a Eric che non era esattamente quello che stava cantando Johnny.

Finalmente tutte le prove e il soundcheck erano terminati. Erano forse le 17 o le 18 del pomeriggio ed eravamo liberi fino all'ora dello spettacolo (7:30 ?, 8?) Non ricordo esattamente quando fosse. Sono rimasto sorpreso quando Michael Jeffrey si è avvicinato e ha detto "Vuoi andare a prendere una tazza di caffè?"Michael non era il tipo di persona che ha iniziato conversazioni inutili. Ho accettato e abbiamo camminato lungo Rue Caumartin fino a uno dei tanti caffè. Dopo aver ordinato a Michael non abbiamo perso tempo, ma siamo arrivati ​​subito al punto: "Come ti piacerebbe unirti agli Animali?"

Mi sono fermato forse per mezzo secondo. Stare con Brian era stato fantastico e gli dovevo molto. Era stato un mentore e un buon amico. Musicalmente ero cresciuto a passi da gigante a causa delle difficoltà di suonare con un musicista così esigente. Sono stato anche un buon amico di Brian. Sono rimasto con lui di fronte all'intensa negatività di Rick Brown e soprattutto di Mick Waller. Anche le sfide di essere nello Steampacket e affrontare Long John Baldry. D'altra parte mi sentivo come se fossi su un plateau, non musicalmente ma in termini di risultati. Stavo vivendo bene con Brian, ma per quanto potevo vedere avrei fatto tournée nei club R&B britannici per il prossimo futuro. Ho preso rapidamente la mia decisione: " Sì" , ho detto. Abbiamo chiacchierato ma la conversazione era finita. La mia vita sarebbe stata molto diversa.

Mentre tornavo a L'Olympia ero stordito. L'idea di entrare a far parte di una delle band più famose al mondo è stata molto eccitante. Soprattutto sapevo che The Animals andava regolarmente in tournée negli Stati Uniti ed era lì che volevo essere. Il mio sangue americano mi chiamava a casa. Ero ancora stordito quando è iniziato il concerto. I primi sono stati Les Blackburds. Quando Long Chris camminava con la sua chitarra nel bel mezzo di uno strumentale, vedevo le sue labbra muoversi rapidamente ma era impossibile sentire cosa stava dicendo. Sapevo, tuttavia, che stava recitando quella poesia che avevo imparato da lui quel giorno.

Quel pubblico era prevalentemente maschile; era l'opposto dei concerti pop nel Regno Unito dove erano per lo più ragazze che uscivano. Erano lì per Johnny ed erano lì per il rock and roll. Naturalmente non avevano idea di chi fosse Jimi Hendrix, ma Jimi non li deluse. Jimi era forse un po 'meno appariscente di quanto sarebbe stato quando la sua star decollò davvero, ma era tutto sulla musica. Sono rimasto scioccato quando ha suonato "Wild Thing" ma il pubblico l'ha adorato. Molto tempo dopo ho capito che il mio pregiudizio nei confronti di quella canzone era dovuto alla schiacciante zoppia dei The Troggs, il gruppo che l'aveva resa un successo nel Regno Unito. Ovviamente è una grande canzone rock and roll.


Jim: Ho letto i tuoi commenti sul concerto all'Olympia nel libro di Sean Egan ("Not Necessately Stoned But Beautiful - The Making Of Are You Experienced") e ti sei ricordato che Jimi suonava "Like A Rolling Stone". Lo mantieni?

Vic: Penso di essermi sbagliato su "Like a Rolling Stone" . Ora credo di averlo visto suonare al Ricky Tick Club, Hounslow quando noi (Animals) facemmo un concerto lì con Jimi nel dicembre del 1966. Non ricordo perché ma sono stato davvero sorpreso di sentirlo farlo. Forse perché nessuno copriva Dylan a quei tempi, almeno non le rock band.


Jim: Ci sono rapporti di Jimi che si esibisce in "Land Of A Thousand Dances", "Respect" e "In The Midnight Hour". Eventuali conferme?

Sì. Posso confermare che questa è una stronzata. Ricordo Jimi che faceva "Wild Thing" , ancora una volta una sorpresa per me ma solo perché avevo dei pregiudizi nei confronti dei Troggs.


Poi è stato il nostro turno. Brian, essendo un grande clown, ha deciso di correre sul palco indossando un cappello di cartone Napoleone. Lo fece e la folla scoppiò a ridere. Ma quando si è seduto al suo Hammond le cose sono diventate brutte. Julie e Brian cantavano una canzone chiamata "Freedom Highway" o forse "Marching the Freedom Highway". Come ho già detto, la folla era lì per il rock and roll. La nostra musica era abbastanza jazzata da far sentire alla folla che era fuori posto. Povera Julie; proprio come era stata fischiata per aver cantato una canzone jazz da una folla belga al Comblain La Tour solo due mesi prima, dove sentivano che non era abbastanza jazzata, ora veniva fischiata per aver cantato una canzone R&B da una folla francese che sentiva di esserlo troppo jazz.
I fischi continuarono mentre iniziavamo la nostra seconda canzone; Non riesco a ricordare cosa fosse. Stavano ancora fischiando quando abbiamo iniziato la nostra terza canzone, "Whang Dang Doodle" di Koko Taylor. Questo è stato il finale della prima metà e siamo stati raggiunti sul palco da Les Blackburds, Long Chris, Jimi con la sua chitarra e un gruppo di ballerini gogo. Questo è ciò che viene mostrato nelle immagini che hai pubblicato. Posso vedere abbastanza della Trinità per sapere che eravamo noi.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Il finale del gruppo di supporto nella prima metà del concerto di Olympia con Brian Auger (a sinistra), Jimi e Julie Driscoll (con Mickey Jones dietro di lei). I Trinity sono in fondo al palco e puoi vedere Vic sulla destra.

 

Jim: Noto dalle foto di Olympia su quella pagina che Mickey Jones indossa un top a righe proprio come Brian e The Trinity. Era questa un'uniforme prevista per tutti i musicisti? Blackburds più BA e Trinity?

Vic: No, è stata solo una coincidenza. Se guardi attentamente, Mick indossava una giacca. Indossavamo camicie a maniche lunghe che ERANO le nostre uniformi. Anche la foto in bianco e nero nasconde il fatto che la sua giacca era molto probabilmente di un colore diverso dalle nostre camicie.
Non siamo tornati sul palco per la seconda metà che era totalmente dedicata a Johnny e Les Blackburds. Nessun fischio lì; amavano Johnny. Un altro giorno avrei potuto essere sconvolto da tutti questi fischi. Ma non lo ero; Ero ancora stordito e mi sentivo abbastanza distaccato da quello che stava succedendo. Era come se il mio corpo stesse giocando, ma la mia mente stava progettando un futuro nuovo, eccitante e diverso.
Il 1966 fu in realtà un anno piuttosto difficile per Brian in Francia, con il dissing di Brigitte Bardot nei confronti della band a St Tropez e il disastro a L'Olympia.
Sono stato molto felice di sentire i suoi successivi successi lì; era un paese difficile da decifrare e Brian e Julie si meritavano il loro successo.





 

Eric Burdon & The Animals (Vic Briggs dai capelli biondi seduto, terzo da sinistra)

Eric Burdon & The Animals

Vic: Circa tre settimane dopo il concerto di Parigi ho iniziato a provare con gli Animals. Dato che ora ero sotto lo stesso ufficio di gestione di Jimi, vedevo Jimi, Mitch e Noel di tanto in tanto, a volte nel nostro ufficio di gestione, a volte nei club. C'è una storia su Internet, apparentemente messa lì da un ricercatore rispettato, in cui Eric Burdon dice che la prima volta che ha visto Jimi, Jimi è entrato in una prova degli Animals, ha preso la mia chitarra e ha iniziato a suonare con la band. È possibile che sia successo, ma di certo non era con la mia chitarra. Non ho iniziato a provare con gli Animals fino a circa un mese dopo che Jimi era arrivato a Londra.

Il 26 novembre 1966, ho suonato al Ricky Tick Club di Hounslow. Era solo il mio secondo concerto con Eric, il primo era stato la sera prima all'Università di Birmingham. Quando sono entrato nel club, Jimi era sul palco suonando "Like a Rolling Stone" . Sono rimasto sorpreso dal fatto che le rock band in quei giorni di solito non facessero cover di Dylan. Tuttavia stava cantando le stronzate e suonava bene. L'altra cosa era la donna che ho portato al concerto. Mi ha detto "Chi è quel ragazzo sexy che canta?". Essendo io stesso decisamente eterosessuale, non avevo l'abitudine di valutare l'energia sessuale degli altri uomini. Ma lei mi ha fatto notare come ogni tanto scuoteva fuori la lingua mentre cantava e come muoveva i fianchi. Ho iniziato a capire il suo punto.

Quando sono entrato in The Animals suonavo una Fender Stratocaster molto bella. Intorno al Natale del 1966 fu rubato dal carro degli animali. La chitarra era assicurata così ho preso i soldi dell'assicurazione e ho comprato un'altra Stratocaster (azzurro polvere) dal negozio di musica di Marshall a Hanwell, dove ero un normale. Questa chitarra non era così buona.
Ormai era gennaio e dovevamo partire per il nostro primo tour negli Stati Uniti all'inizio di febbraio. Un giorno ero all'ufficio di direzione quando ho incontrato Jerry Stickells, il road manager di Jimi. "Hai qualche Stratocaster che vuoi vendere?" mi ha chiesto,  "Jimi vuole tenere diverse chitarre in giro" . "Oh sì", ho detto, "Ne ho uno che vorrei vendere". E così Jimi ha comprato la mia chitarra. In realtà sono andato a New York senza chitarra e ho comprato una Stratocaster al Manny's Music Store il primo giorno in cui siamo arrivati ​​a Manhattan con i soldi che avevo ricevuto da Jerry. Pensavo di avere la meglio sull'affare, ma non riesco nemmeno a immaginare quanto varrebbe la chitarra che ho venduto a Jimi per forse 90 sterline Stirling ora.

Quindi eravamo negli Stati Uniti e poi in Australia e Nuova Zelanda. Non siamo tornati fino quasi all'inizio di maggio. A marzo eravamo stati accesi sui pedali Wah Wah durante una visita alla Vox Factory di LA, quindi quando siamo tornati a Londra sono rimasto sorpreso dal fatto che tutti li avessero, compreso Jimi.

Non ricordo incidenti insoliti che coinvolgessero Jimi o Mitch e Noel in quel periodo, anche se ci saremmo visti nei soliti posti.




 

 

 

 

 

 

 

 

Vic sul palco di Monterey

Monterey

Vic: Il 15 giugno 1967, volammo da LA a Monterey. Monterey è stata un'ottima scelta per il festival. C'era una tradizione di tolleranza per i musicisti lì, poiché il festival del jazz è stato un importante evento locale dal 1958 e continua ancora oggi. La penisola di Monterey è sempre stata un rifugio per artisti di ogni tipo e vi è una forte tradizione liberale. Anche così c'era molta apprensione tra i padri della città (e, suppongo, anche le madri della città) per tutte queste migliaia di tipi hippy che scendevano in città e nei suoi dintorni. In effetti è andato tutto liscio e senza grossi problemi. Dato che eravamo conosciuti per essere amici, chiesero a me e a Mitch di condividere una stanza nel motel in cui alloggiavamo. È stata un'esperienza piuttosto piacevole

Dovevamo esibirci la prima sera, venerdì 16 giugno 1967. So che potrei essere di parte ma possiamo dire che abbiamo rubato lo spettacolo venerdì sera e ho i ritagli per dimostrarlo.

Da Derek Taylor in Disc, Londra:
"Musicalmente il festival è stato assolutamente trionfante. Il contributo della Gran Bretagna, Jimi Hendrix, Eric Burdon e gli Animals and the Who - è stato straordinariamente brillante. Eric è un uomo nuovo e anche ai vecchi tempi era sempre bravo . Il suo comando era mozzafiato. "

Domenica sera sono stato profondamente colpito dalla performance degli Who; ma non in modo positivo. Bene, la loro performance è andata bene. Quando hanno iniziato a rompere i loro strumenti, però, sono rimasto disgustato. Sembrava sfrenato, insensato e infantile. Alla folla però sembrava piacere. Sono stati seguiti da The Grateful Dead che non ha avuto una delle loro notti migliori.

Subito dopo i morti, ovviamente, è arrivato Jimi. In quell'epoca ho visto Jimi un paio di volte sotto l'influenza dell'LSD ed è stato sempre un po 'inquietante. C'era così tanta energia grezza lì, la maggior parte sessuale. Rimasi lì e guardai The Experience passare attraverso il loro set. Era roba forte e la folla li adorava. Quando Jimi ha bruciato la sua chitarra
Immaginavo l'umanità nascere dalle loro cosiddette origini "primitive" (simboleggiate dalla sua fascia in stile nativo americano), evolversi e infine raggiungere la capacità di autodistruggersi nel fuoco dell'olocausto nucleare (simboleggiato dalla chitarra che brucia). Forse non era quello che intendeva Jimi, ma è quello che ho visto nel mio stato psichedelico e mi ha lasciato un'impressione duratura. È stata un'esperienza immensamente potente.

La folla ovviamente è impazzita.

Un paio di mesi dopo mi sono imbattuto in Jimi da qualche parte e gli ho chiesto se aveva bruciato la chitarra che gli avevo venduto. Mi ha guardato, ha fatto un sorrisino divertente e ha detto "Ehi amico, non credere a tutto quello che leggi sui giornali".


Dopo Monterey

Non ricordo di aver visto molto Jimi e gli altri per il resto del 1967. Il nostro prossimo concerto con Jimi fu all'Olympia, Londra, il 22 dicembre. Non posso dirti nulla della performance di Jimi a quel concerto.

Il 29 gennaio 1968 eravamo di nuovo all'Olympia di Parigi con Jimi. Brain ha menzionato di fare L'Olympia con Jimi nel gennaio del 68, ma posso tranquillamente affermare che non era lì quella notte. Una cosa che mi rimane in mente è che c'erano due concerti in quel momento, l'altra è stata all'Anaheim Convention Center il 9 febbraio dove abbiamo seguito Jimi sul palco. Devo confessare di essere un po 'preoccupato perché a quel punto era così grande. Comunque in entrambi i concerti siamo andati bene. Direi che gli onori sono stati equamente condivisi e non c'era alcun senso di anti-climax nella reazione del pubblico a The Animals. (A proposito, ho anche suonato L'Olympia con The Animals, probabilmente nel dicembre 1966, non molto tempo dopo il concerto con Johnny).

Il giorno successivo, il 30 gennaio, siamo volati tutti a New York. Mike Jeffrey e Chas Chandler avevano altre due band - Soft Machine e Eire Apparent - che volevano rompere negli Stati Uniti. Così li hanno etichettati insieme a noi; Eire Apparent con The Animals e Soft Machine con Jimi. Erano anche sul volo per New York. Dovevano essere nello show per la maggior parte del nostro tour successivo. Ricordo di essermi seduto con Mitch sul volo. Aveva con sé una farmacopea di farmaci da prescrizione che aveva ricevuto da un simpatico medico di Harley Street. Ero un po 'scioccato, anche se in quel momento ero sempre pronto a fumare droga. Aveva tomaie, abbassamenti e sonniferi. Ricordo di aver preso un paio di dormienti da lui durante il volo ma non riuscivo a dormire.

Avremmo dovuto essere portati in elicottero dall'aeroporto Kennedy a una conferenza stampa in cima all'edificio Pan Am dove c'era un eliporto. Ma il tempo è stato influenzato, quindi siamo andati in limousine. Tuttavia, alla conferenza stampa, c'erano pochi dubbi su chi fosse interessato alla stampa. Non direi che gli Animali furono ignorati, ma Jimi era chiaramente al centro dell'attenzione. Il giorno dopo siamo partiti in direzioni diverse.

Per ragioni che non capisco la mia percezione normalmente accurata del tempo e delle date è stata distorta nel 1968, forse perché è stato un anno così miserabile rispetto al 1967 che è stato un anno fantastico. In ogni caso ho affermato nel libro "Animal Tracks" che avevamo suonato all'Anaheim Convention Center nell'aprile del 1968 ma a quanto pare era a febbraio. Se hai il libro puoi leggere quello che è successo quella notte che non aveva nulla a che fare con Jimi ma è stato l'inizio della fine per The Animals. Se non hai il libro, ecco l'estratto:

Le tensioni tra gli animali scoppiarono in aprile quando la band suonò due spettacoli nello stesso giorno all'Anahein Convention Center nel sud della California con Jimi Hendrix. Gli animali hanno aperto in uno degli spettacoli, Hendrix nell'altro. La sera, prima dello spettacolo in cui The Animals avrebbero dovuto essere l'atto principale, Hendrix, Burdon, McCulloch e Briggs erano seduti in una limousine fuori dal locale a farsi lapidare. Burdon improvvisamente disse a Hendrix che era imbarazzato per il fatto che gli Animali stessero chiudendo lo spettacolo perché era molto meglio di loro. "Danny e io siamo diventati balistici", dice Briggs. "'Cazzo, amico! Che cazzo ti è successo? Fottuto idiota!' Abbiamo avuto un colpo a terra, trascinandoci fuori. Nessuno in realtà ha picchiato nessuno ma ... "Per l'amor del cazzo, sei una star! Comportati come una fottuta star. Smettila di baciare il culo a Jimi". "

Non ho visto Jimi e i ragazzi fino a maggio, quando siamo volati al Monsterkonzert di Zurigo.




 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Jimi e Vic durante la jam improvvisata a Zurigo, maggio 1968

 

 

Zurigo, 1968

maggio 1968 ed Eric Burdon & The New Animals sono stati presentati insieme a Traffic, Bluesbreakers di John Mayall, The Move e The Jimi Hendrix Experience al festival di due giorni "Monster Concert" a Zurigo, Svizzera. Tra un concerto e l'altro, Jimi, Vic, Stevie Winwood e altri musicisti hanno partecipato a una jam improvvisata, di cui purtroppo non c'è traccia registrata.

Vic: Dopo quella notte ad Anaheim non ricordo di aver visto Jimi ei ragazzi fino a Zurigo nel maggio di quell'anno (68) Giovedì 30 maggio un gruppo di musicisti, inclusi Traffic, The Move, John Mayall e The Animals - ma no Jimi e compagnia - volarono a Zurigo su un aereo Swissair con charter. Il volo da Heathrow è stato piuttosto sorprendente, ma questa è un'altra storia.
Quella sera abbiamo suonato il primo dei nostri concerti (questo si chiamava Monsterkonzert) e ci sono state rivolte tra la folla principalmente causate dal controllo della folla dalla mano pesante della polizia di Zurigo.
Il giorno successivo, durante il giorno, c'è stata una potente jam nella sala da concerto durante il giorno. Eravamo io, Jimi, Steve Winwood e altri. Quella fu l'unica volta che ricordo di aver suonato con Jimi. La jam stessa era tutta molto orientata al jazz. Una cosa che mi è rimasta in mente è che a un certo punto Jimi suonava il basso. Per qualche ragione adorava una canzone dell'album "Twain Shall Meet" degli Animals chiamata "Orange and Red Beams" , scritta (e cantata) da Danny McCulloch. A metà della canzone che stavamo suonando, Jimi ha iniziato a suonare la melodia di "Orange and Red Beams"al basso mentre mi guarda.
Quella notte i disordini tra la folla furono anche peggiori. Solo di recente ho scoperto che questo concerto ha causato enormi ripercussioni in Svizzera e ha avuto un profondo effetto sulla gioventù del paese.
A parte quella jam, non l'ho visto molto a Zurigo. Solo poche settimane dopo ero uscito da The Animals.

Jim: Gira voce che tu possedessi uno dei Flying V di Jimi. Quello che aveva dipinto credo. Ce l'hai ancora?

Vic: Ci sono molte storie in giro. Quello non è vero. L'unica interazione con la chitarra con Jimi è quella descritta qui.



Ultimi ricordi

Vic: Mi è stato chiesto di fare degli arrangiamenti per l'album Eire Apparent che Jimi avrebbe prodotto. Ricordo abbastanza bene la sessione di addolcimento (sovraincisione di archi e corni) a LA, ma non credo che Jimi fosse lì.

L'ultima volta che ricordo di averlo visto risale alla fine del 1968 o forse all'inizio del 69. Può essere menzionato in una delle biografie di Hendrix. Jimi era al Whisky di Hollywood ma non ricordo chi fosse la band che avrebbe dovuto suonare quella sera. Comunque Jimi stava suonando con Buddy Miles. Il posto era pieno ed era davvero rumoroso. Ho cercato rifugio in uno dei camerini con alcuni membri dei Blues Image e uno dei ragazzi degli Iron Butterfly. All'improvviso la porta si spalancò ed entrò un ragazzo di colore con una pistola in mano. Ci ha derubati con la pistola puntata e la pistola ha frustato il tizio di Iron Butterfly. Quindi quell'incidente ha in qualche modo spiazzato qualsiasi altro ricordo che potrei aver avuto di quella sera, anche se probabilmente ho salutato Jimi. Quella sarebbe stata l'ultima volta che l'ho visto.



Mike Jeffrey

Quando ho sentito la notizia della morte di Jimi, la mia vita era cambiata così tanto che era difficile anche solo raccontarla. Suppongo che tu abbia sentito le accuse di Tappy Wright secondo cui Michael Jeffrey ha ammesso di aver ucciso Jimi o almeno di averlo fatto uccidere. Credo che Jeffrey l'avrebbe fatto? Assolutamente. Era un imbroglione di prim'ordine anche se andavo abbastanza d'accordo con lui a livello personale. La cosa più stupida è che, se avesse trattato bene i suoi artisti, ormai sarebbe stato un multimilionario. Immagina se Gli Animali non fossero stati costretti a lasciare l'attività essendo stati lavorati a morte e ricavandone pochi o nessun denaro. Immagina se a Jimi fosse stato permesso di svilupparsi come artista e non avesse lavorato fino alla morte. Anche se Jimi fosse morto e Jeffrey avesse mantenuto i suoi diritti di gestione, il catalogo di Hendrix,come tutti sappiamo, vale decine o forse centinaia di milioni. Ma Jeffrey voleva una ricchezza immediata. Da un lato, però, non puoi biasimarlo per non aver immaginato cosa sarebbe diventata la musica rock del settore. Nessuno di noi poteva prevedere quanto sarebbe diventata popolare la nostra musica né quanti soldi sarebbero stati guadagnati. Jeffrey avrebbe scremato tutti i soldi non appena li avesse ricevuti e li avrebbe nascosti in Spagna o ovunque. Quindi non c'era sviluppo artistico o supporto reale per i suoi artisti. L'intera cosa è una tragedia. È stata una lezione molto amara per tutti noi.Jeffrey avrebbe scremato tutti i soldi non appena li avesse ricevuti e li avrebbe nascosti in Spagna o ovunque. Quindi non c'era sviluppo artistico o supporto reale per i suoi artisti. L'intera cosa è una tragedia. È stata una lezione molto amara per tutti noi.Jeffrey avrebbe scremato tutti i soldi non appena li avesse ricevuti e li avrebbe nascosti in Spagna o ovunque. Quindi non c'era sviluppo artistico o supporto reale per i suoi artisti. L'intera cosa è una tragedia. È stata una lezione molto amara per tutti noi.


Jim: Qualche opinione sulla storia secondo cui Jeffrey ha avuto qualche esperienza con l'MI5?

Vic: Eric potrebbe aver discusso di questo fatto. Non ricordo che lo stesso Michael lo abbia mai menzionato.


Jim: Ho letto o visto un'intervista con Noel Redding in cui diceva che Chas stava effettivamente lavorando per Jeffrey. "Mi ci è voluto un po 'per capirlo" ha detto. Qualche opinione su questo?

Questa è solo un'opinione: Chas sapeva di avere qualcosa di caldo. Ma probabilmente sentiva di non avere la conoscenza ei contatti - e sappiamo che di certo non aveva i soldi, Jeffrey ha preso tutto - così ha chiesto alla persona più probabile che conosceva - ea chi era ancora sotto contratto - entrare come partner. A suo merito sappiamo che Chas alla fine divenne un giocatore di successo. Ma sono sicuro che sia stato vittima di Jeffrey tanto quanto lo eravamo tutti noi, probabilmente di più.



Un'ultima domanda

Jim: cosa hai provato degli album successivi di Jimi?

Vic: Preferirei non fare commenti sulle registrazioni di Jimi perché non mi hanno fatto molta impressione. Non che io stia dicendo che non erano buone. Ero solo che la mia testa era in uno spazio diverso. Era davvero un grande artista e, forse più importante, nonostante i suoi difetti, un dignitoso essere umano. Mi dispiace che la sua vita sia andata come è andata.

Un ultimo aneddoto. Alla fine del 1968 o all'inizio del 1969 mi ritrovai al Whisky a Gogo di Hollywood con Rod Stewart e Mickey Waller. Eravamo lì per un ricevimento da parte della stampa per Brian, Julie e il Trinity in occasione del loro primo tour negli Stati Uniti. Brian, Julie e The Trinity erano sul palco e Giorgio teneva la corte in uno stand proprio come l'avevo visto fare tante volte allo Scotch. Rod e Mickey erano in tour negli Stati Uniti con Jeff Beck e io ora ero andato dagli Animals e lavoravo come produttore indipendente e arrangiatore negli studi di Hollywood. Non abbiamo potuto fare a meno di ridere del fatto che era passato poco tempo da quando stavamo viaggiando in autostrada e suonando nei club di R&B del Regno Unito con Brian e Julie senza pensare che saremmo mai stati a Hollywood.Ora eccoci tutti nel mitico Whisky a Gogo.

Gli anni '60 furono un periodo fantastico.

 

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Un enorme grazie a Vic Briggs per tutti questi preziosi ricordi!


LINK:

Antion
Tutto su Antion Meredith / Vikram Singh Khalsa / Vic Briggs nel suo sito.

Zurigo MonsterKonzert

Eric Burdon e The New Animals

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Antion (Vikram Singh Khalsa)

 

 

NEW!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

La moglie di Vic, Elandra Meredith, ricorda l'orrore dell'appartamento di Samarcanda.
 

La modella e attrice anni '60 chiamata nell'appartamento in cui è morto Jimi
per calmare l'isterica Monika Dannemann. Colloquio